新刊で出てすぐ買ってすぐ読んで、その後忘れていたのだけど、結構話題になっていたようだ。で、「すーちゃんの出した結論が肩すかし」と言う人が意外といて、それならばと、少しだけ書き残しておこうと思った。ネタバレになります。

そもそも「すーちゃん」シリーズは「バリキャリではないけど、仕事を頑張っている人がいるよ」というのがメッセージなんだと思う。すーちゃんはほんわかして好きだけど、個人的にはむしろ毎回出てくるサブキャラの結婚への迷走と落とし前の付け方がおもしろいなと感じている。

今回、「どうしても嫌いな人」ですーちゃんが出した結論が話題になっているのだが、あれは「キツければ無理せず逃げ出した方がいいこともあるんだよ」という暖かいメッセージだと思う。このお話は最後のお母さんの台詞が決め手なのだけど「一番大切なものはあなた自身です」という方向へ視点を動かしてみなよという思いが込められていて、やさしい物語なのだ。最近不況で仕事がないせいもあり、人間関係に苦しんでも無理をして頑張って心を病んでしまう人が多いので、作者のメッセージは実は正しいと思う。

ただ、自分としてはこうはならないだろうなと思うので、その理由を。

私にとっては仕事場で「どうしても嫌いな人」は「仕事が出来ない人」だけ。だから多分この話の根本的なところがわからないんだろうと思う。そもそも「人の悪口ばっかり言ってるから嫌い」なんて言われてもまったく共感がもてない。仕事のやり方が汚いとか、そういうのならまだわかるのだが...。「嫌いな人の良いところを探してもダメだ」とかいう台詞もあるが、なにがダメなんだろう？どうして「嫌いにならないようにしよう」っていうマインドコントロール出来ないんだろうな。

で、この話、例の嫌いな人が仕事が出来る人かどうかの観点が抜けている。仕事が出来る人だったらもうその段階で私にとっては「嫌いな人」ではない。仕事場で嫌いなのは「仕事が出来ない人」であって「仕事が出来ないけどいい人」なんていうのは意味がない。どんなイヤな奴でも戦力になればそれでいいし、どんな意地悪な人でも自分より仕事が出来るのなら自分より上に立ってその部署なり会社を引っ張って行って欲しい。そういうものではないかなと思う。

すーちゃんの嫌いな部下の彼女は最初からすーちゃんのポジションを狙っているのだが、最初そうは見せていない。単に悪口ばかり言っているイヤな子、くらいな感じで出ている。アルバイトの子を浸食していくことで次第に本心が明らかになる。単純なポジション争いだし、小さな権力闘争だ。すーちゃんは「社長の親戚」というポイントを持つ相手に、単に負けただけ。

私だったら最初から相手が上を狙っているかどうかを見極め、早い段階で彼女を推挙して自分を降格させてもらうだろうなと思う。異動は簡単にはできないだろうけれど、コストがかからず、社長の親戚を立てることが出来るのだから、上は文句は言うまい。

相手が仕事が出来る人ならとっとともっと上にあがってもらって今後自分をよしなにしてもらえるし、仕事が出来ない人だったら明確かつ大きな失敗をしてもらってとっとと失脚してもらえる、あるいは自分でその職場がイヤになって逃げ出してもらえる。

もちろん一種の賭けではあるが、相手の狙いを見極め、うまく動かしたら自分に最終的にリターンしてくるメリットは大きいと思う。当然相手にとってもメリットがあるように最初は見せないとダメなんだけど。もちろんデメリットの方が大きくて、結局は会社を去らなければならない可能性もある。だから賭けなんだけれど。とにかく、自分が嫌いになれば相手も嫌いになるということを頭におけば、力のある人に嫌われたくはないから、こちらから簡単に嫌いにはならない、というかなれない。怖くて。

私の言うことは同意してくれる人はあまりいないだろうが、仕事場の人間関係なんていうのはこれくらドライでないとと思ってしまうかな。単純に感情を持ち込まないようにすればいいのだけどね。なので私の場合相手が会社を辞めて、あるいは自分が辞めて初めて「あー私はあの人がこんなにも嫌いだったんだ」と気付くことが多い。

というわけで、全然共感は出来ないのだが、「共感出来ない」ってtwitterで流したら、結構つっこまれたので、ああ、いろいろな人のいろいろな感情を動かす本なんだなぁと思った。その点でこの作品はすごくうまいと思うし、成功だと思う。益田ミリっていう人は、本当に頭のいい人だな。絶対友達になりたくないけど。

『FRaU』2010年9月号の本とマンガ特集に「女子もハマれるネオSFマンガ」という門倉紫麻さんの選んだマンガのページがありました。この最初のものが「山へ行く」（萩尾望都）だったことや、ちらちらと知っているものもあったので、全部読んでみようかと、思って読んでみました。

ハードなSFのイメージの強い萩尾先生ですが、こちらは短編集ですし、日常の中のなんとなく違うなという感じの作品群なので、とっつきやすいです。家族の話が多かったりもします。名作「柳の木」収録。鳥肌が立ちます。『flowers』で連載中。

当初はクラシックな感じのSF学園ものだったのが、突然の大逆転が起こってあれよあれよという間に話が拡大していきます。絵は好きではないのですが、意外におもしろいです。『KISS』で連載中。

『コミックリュウ』に発表された短篇を集めたもので、私は初見でした。水がテーマなので海や雨が多く出てきます。ゆったり、ほんわりとした優しさに包まれた不思議なSFです。どれも良いのですが、特に「ぎゅう」が気に入りました。こういう感覚って、言葉で説明できないのですが「なんとなく本当はこうだったらおもしろい」と思えるツボなのです。これはオススメです。

昨年大ブームを起こした作品です。「マンガ大賞2010大賞」「手塚治虫文化賞短篇賞」を受賞。以前イタリア家族漫画を読んだことがありましたが、最初はあれを書いた人と同一人物とは思いませんでした。古代ローマに現代日本のお風呂を導入していく話なのですが、これを「上から目線」という人の考え方はよくわかりません。ルシウスが「平たい顔族の風呂はここがすごい！」と思うところでこちらも再発見があり、そして様々な機器類を勘違いしながらもその効果をきちんと読み取り、自分なりに作り直していくところがおもしろい。比較文化論とかいうおおげさなものではありませんが、ルシウスの柔らかい頭に学ぶところは多いです。『コミックビーム』連載中で、まもなく2巻が発売されます。

すごい人が出てきたなと、最初は言葉が出ませんでした。初期の作品こそ高野文子を思いっきり意識した作風でしたが、徐々に離れて行って、今は完全に独自のスタイルを作っています。ネットの中でがっちり論評が出ているので、そちらを読んだ方だ良いです（ひとりで勝手にマンガ夜話｜webDICE マンガ漂流者（ドリフター））。『ユリイカ』2010年2月号に小特集が載っています。

『アフタヌーン』に1年に1作ずつ描いていったもので、もうデビューして5年です。この単行本の後はスピードアップしたのか、今年に入って2本すでに発表されています。シンプルで細い線、白と黒とグレーのシンプルな組み合わせ。本当にマンガってこれだけシンプルなものなのだなということが実感できる絵です。お話はとても不思議なSFなのに、徹底した家族愛。特に兄弟が繰り返し出てきます。最新作「25時のバカンス」では姉と弟になっていますが、兄と弟、兄と妹だったり、いずれも微妙な人間関係で、だからこそエロティック。それにしても「虫と歌」っていうのは、なかなか手に取りにくいタイトルだなと思ったりします。私、虫がダメなので。

ごくたまに連載を読んでました。肩に力の入っていないものを読みたいときに、ちょうどいい感じのSF作品。子供時代に戻っているせいか、こちらものびのびとした気持ちになれるのが不思議です。『アフタヌーン』で連載中。

初見。そもそもイマドキの普通の女子高生がこんなに天然でかわいいのかどうか、それすらわからない私に、これが日常生活の中での異世界なのかどうかもわかりません。しかし、どんな不思議なことが起きても、女子高生はきっとたくましく対応していくのだろうなと思えます。二人とも恋に無縁なため余計な雑音が入ってこなくて、純粋に不思議な世界を楽しめるところもポイントでした。尾崎翠の「第七官界彷徨」からタイトルはとられているようです。『コミックリュウ』で連載中。

初見の作品もありましたが、興味深い作品ばかりでした。やはり『コミックリュウ』や『コミックビーム』『アフタヌーン』といった普段少女マンガとは縁のないところでがんばっている人たちです。その中で王道少女マンガとして『flowers』『KISS』も健闘しているというところでしょうか。門倉さん、おもしろい作品を教えてくださって、ありがとうございました。

予告通り『Kiss Plus』（隔月刊）2010年7月号から冨貴美智子の連載が始まった。「冨貴美智子」のキーワードで検索すると、GoogleでもYahoo!でもこのページが一番上に出てしまうので、若干責任を感じて、続報をアップしておこうと思う。

6ページの短編が2本。今後も連作は継続するようだ。「もじょぶ」とは「文字JOB」で仏具メーカーの文字係が主人公。文字を書くのが仕事で、仏壇、香典等様々な場所に美しい楷書で文字を書いていく。28歳、独身女子が「漢字萌え」で仕事も私生活も漢字に捧げている様子が普通のOLの日常をベースに描かれている。悪くない。気になるのは、何故「文字JOB」か？ということ。この人は漢字が好きなだけで、平仮名は嫌い。文字じゃなくて「漢字JOB」じゃないか？語呂が悪いんだろうけど。

剽窃なんかしなくても、ちゃんとオリジナルのネタを持っている。「猫飼っていい？」にも主人公が文字を書いている姿がある。こういう仕事をしているか、身近にしている人がいたのだろう。絵もかわいいし、将来性を見込まれているのもわかる。

だが。

こんな滅多に更新しないようなブログで前回わざわざ取り上げたのは、他のブログでボロカス書かれていて、かわいそうだなという同情と、同時にこの剽窃っぷりが「あんまりだ」という怒りがやはりあったのだと思う。

剽窃した本人も悪いけど、佳作をあげて『Kiss』本誌に掲載してしまった編集はどうなのか。読者から盗作盗作言われてうんざりしていると思うが、「るきさん」を知らなかったのか、あるいは伊藤理佐氏の指摘を甘く見ていたのか、いずれにせよ、読者をなめている。受賞と掲載はせずに、この「もじょぶ」でデビューさせればよかっただけじゃないのか？と、この作品を読んで余計に思う。

今後の彼女のキャリアを考えると、剽窃を非難する記事がずっとネットには残ることになる。末次由紀の盗作問題だって、検索すれば一発だ。禊ぎは済んだみたいなことを言う人もいるし、「ちはやふる」の成功で忘れた人もいるかもしれない。でも、覚えている人は覚えてる。トレースの量の問題やそれまでのキャリアなど、冨貴美智子とは比較にならないけれど、「ちはやふる」レベルの作品を書かないとならないということかとも言える。

冨貴美智子も、この後もし大きく人気が出てもデビュー作が単行本に収録できないなどの後はひくだろうと思う。末次由紀の場合はキャリアも長かったため本人の責任は大きいが、見て見ぬふりをしていた編集に対する批判も出ていた。それより、この新人の方が編集の責任は大きいように思う。

私は一応今回だけはわざわざ『Kiss Plus』を購入して書くが、今後まで追いかけていくつもりはさすがにない（だいたい『Kiss』だって「のだめオペラ編」が載ってるときだけだし）。だが、漫画家として頑張って欲しいとは思う。

（注：こちらにその後を書きました）

『Kiss』No.5　2010年2月25日発売号に掲載された冨貴美智子（ふけ・みちこ）「猫飼っていい？」という作品が高野文子の「るきさん」にそっくりな点があることは、読んですぐに気づいた。その日のうちに「冨貴美智子」をGoogleで検索してみたが、『Kiss』の書誌情報以外は1件もひっかからない。その後も気にはなっていたが忘れていて、昨日ふとまた名前で検索したところ、2chととあるブログがひっかかった。やはり、そうだよね。

在宅で仕事をしている女性ののんびりとした日常を描いているという設定が「るき」さんと同じだけではない。絵や話の流れもかなり似ている。

まずは扉絵。お店の前で主人公が歩いている図はほぼ「るきさん」の表紙絵と同じである。

第一話、瞳子さんが自宅で仕事をしているところ、仕事以外のことをしているところ、そして月末にお給料をもらいにいくところまで、流れはほぼ一致している。

第二話、おともだちのてんちゃんの登場したポーズ、「るきさん」のお友達のえっちゃんが登場したときのポーズと一緒。えっちゃんとめがねの丸い顔はほぼ同じキャラクター。

というように、明らかな模倣が見られる。

この作品、第20回Kissマンガ大賞（ショート部門）佳作だそうで、そのときの受賞の言葉が2chに転載されていたので、そのまま引用する。

第20回 kissマンガ大賞結果発表
ショート部門　佳作　賞金50万円
『猫 飼っていい？』（4px5本 6px1本）
萩野ふみこ　新潟県　25歳

審査員コメント：伊藤理佐氏

デビューおめでとうございます。パチパチパチ。
瞳子さんの小さいけど、地味だけど、きちんとした暮らし、楽しいです。
4コマにぴったりな素敵な主役だと思います。
読んでいてホッとします。
すこーしだけ、ほんと少しだけ残念なのは萩野さんが好きな（目指している？）
漫画家さんがわかってしまうこと、かな。
でも他の漫画家さんも、もちろんわたしも誰かの子供！
色んな漫画家さんのミックスの子供なのです。
これから大事なのはとにかくいっぱい描くことだと思います。
頑張ってください！

Kiss 2009年12/10号（23号）より

このように伊藤理佐氏が受賞時に指摘しているので、編集が知らないわけはない。そして名前が受賞時の「萩野ふみこ」から掲載時には「冨貴美智子」に変えられているのだ。編集側はもちろん気づいていて、掲載している。そして『Kissプラス』で7月号から連載が決まっているのだそうだ。

さて、ここで高野文子先生についてだが、私はかなりライトな高野ファンである。高野先生が萩尾先生をとてもリスペクトしているので、という理由で読み始め、一応全作品（といっても寡作な方なので、少なめだが）拝読した。

すごい。画力、構成力、物語も、その奥深さも、すべてが圧倒的にすごい。これだけ高い水準の作品を描いていればそりゃ寡作にもなる。どれほど高く評価されている作家かは、様々な文献でもわかった。絵の力は「おともだち」で、物語としては「ラッキー嬢ちゃんのあたらしい仕事」で、「奥村さんのお茄子」なんか、もう難しくて頭が白くなってしまった。まさに孤高の天才だと思う。

そんな中で、例えば「東京コロボックル」や「るきさん」は比較的誰にでも受け入れられる作品だろうし、「黄色い本」なんかは、ちょっと文学部出身の友人になんかに勧めたら必ず飛びついてくれる作品だ。

だが、「るきさん」について高野先生本人があまり気に入っていないという話がある。本当なら、こんなにいい作品なのになと残念に思う一方、ちょっと毛色が違うからなぁと納得もする。バブル期の「Hanako」にこんな作品が載っていたとは、ものすごく浮いていたと思う。でも、そんなことが出来てしまうのも、高野文子だからと言えるだろう。

あらためて言うが、「るきさん」は在宅で医療事務をしながら、ゆったりマイペースで暮らす若い女性のお話だ。えっちゃんという友達もちゃんといるし、結構いろいろなところに出かけて楽しく過ごしている。私はすごく好きな作品だ。読んでいて、心からほっとする。

冨貴美智子の「猫飼っていい？」を読んだとき、「盗作か！？」という怒りより前に「この続きを読みたい」と思ったのは事実だ。今この時代に「るきさん」のような人の話が読みたい。きっとどんな立場の人でも、その物事にとらわれてなさかげんに「そうか、なんでもいいじゃん」というリラックスした気になるのではないかと思う。「週末、森で」も自宅で仕事をしながらのんびり生きる人の話だった。少々説教くさいのが玉に瑕だが、これがウケたのだから、「猫飼ってもいい？」もいいんじゃないかと、編集者は考えたのかもしれない。

「猫飼っていい？」は、高野作品に対し、あまりにもリスペクトが強くて、盗作と言われても仕方がないことになってしまっているのだろう。きちんと別の設定も考えてあるようだし、もったいない。オリジナリティを強め、模倣している部分を弱めて、続きを描いてくれないかなと思う。正直「模倣」というにはひどすぎる。アマチュアならともかく、プロとしてはこのままではやっていけないだろう。方向性は悪くないが、やり方が最悪だった。だからプロの漫画家としての力量がどうなのか、まだこちらには見えてこない。

尚、魚喃キリコの「ハルチン」も「るきさん」をリスペクトして産まれた作品だそうだ。色遣いや雰囲気、女性二人が出てくるあたりは近いが、内容は違う。リスペクトするのなら、これくらいのクオリティがないと世に出てはいけないと思う。

これから、この人はどうなるんだろうな。批判も多いと思うし。でもいいものも持ってると思うので、注目していこうと思う。

益田ミリももう40歳か。この人も立派なアラフォーの星になってる。たぶん私はこの人の漫画作品の方は全部読んでると思う。エッセイも半分くらいは読んでる気がする。確かに「すーちゃん」2冊は衝撃的だった。だからこれも読んでみたんだけど...

自然の様々な様相を語った言葉から人生を導く...。それってなんだかとってもオヤジくさくないか？。何でも人生を語ってしまうのは、一種の教条主義というか、理屈抜きで嫌い。だからそこはやはりどうしても、説教くさいなとかうざったいなと感じてしまう。作者の「どうよ、この台詞、ちょっとよくなくない？」みたいなのが押しつけがましい。

それよりもっと気になるのが、マユミちゃんとせっちゃんという35歳独身OLが悩んでいる仕事の人間関係。35歳にもなって、こんなことで悩んでいるのは、ちょっとどうかと思う。経理の人が締め切り間際に駆け込んできた伝票に文句言うなんて、10年以上経理一筋でやって来て、普通はもう諦めてる頃なんじゃないのかな？この人、結局ずっとヒラなのって、やっぱり仕事できないんじゃないの？あるいは大きな会社でいい待遇だから、そういう立場から抜けられないんじゃないの？とかつっこみどころ満載。でかい声の先輩にうるさいって言えないなんて、25歳まででしょ、そんなこと言ってられるの。いい人だろうが何だろうが、イヤミの一つ二つ言えなくて、どうするよ？

20代の子がこれを読んだらがっかりすると思う。10年経っても同じことで悩んでいるのかぁ...イタイなぁって思うでしょう。どうだろう？みんながみんな、そんなことないんじゃないのかな。いろいろ悩んではいるけど、こんなくだらない人間関係じゃなくて、もっと仕事の中身とかで悩んでると思うけどな。仕事のできる人なら、別のステージに行ってるはず。それとも普通のOLさんは35歳になっても、やっぱりこんなもんなのかな。だから「すーちゃん」なんかに比べると、「リアル」のレベルが低すぎる。少なくとも「すーちゃん」は店長さんだった。若い子の指導もうまかった。

そこがこの物語のコアな部分になっているのに変な話なんだが、実はそれ以外は楽しく読めた。

畑なんか面倒だから自分で作ったりしない。森の近くではなくて駅の近くに住む。翻訳の仕事に拘泥せず、自分ができることを何でもやる。そういう早川さんはいいと思う。早川さんみたいな友達がいたら、絶対引っ越さないで、と私も言う。カヤックもいいなと思うし。

それと、友達二人が宿泊代がわりに持ってくる手土産がいい。高くはないけれど、ちょっと気が利いている。

「つばめグリル」の「ハンバーグ弁当」
「サイゴン」の「揚げ春巻き」
「千疋屋」の「フルーツサンド」
「小川軒」の「レイズン・ウィッチ」
「デメル」の「バンブー」
「ちもと」の「八雲もち」
日本橋「日山」のすきやき用和牛肉
「うさぎや」の「どらやき」

すごい銘菓・名品揃いというわけではないが、いいとこついてる。半分くらいはお取り寄せできないから、本当に手土産で持って行かないと食べられない。私はデメルはバンブーよりオレンジピールだな、とか、私の大好きな八雲もちを知ってるなんて、さすがだなとか。そんなところがツボだった。

「35歳で独身で」よりはリアルの点では少しマシ？そう言えば、「何にでも人生を語るな！おまえはオヤジか？」と言ったのは秋月りすだったっけ。リアルでないなら、あれくらいファンタジックにしちゃった方がかえっていいかもしれない。